《人世间》改编自梁晓声的同名小说，通过周家三代人的人生故事反映社会的发展变迁。

真实感、代入感，《人世间》在这方面几乎做到了极致，也因此吸引了各个年龄段的观众。我们之所以被打动，是因为能在剧中看到自己的生活，看到自己的影子。导演李路说：“剧情展示的是观众想要看到的，它一定会产生共情、共振，千百万个家庭都能在这个剧中找到各自生活的身影，这是我做这个项目之前就一直坚信的。”

《人世间》不止于展示观众想要看到的，更是直接带着观众走进故事，让观众自己去看、去听。这样的视角其实片头里就已经暗指了，正如江苏省文艺评论家协会副主席薛颖旦所说，“片头的这个眼睛，既是梁晓声的，也是导演李路的，更是观众的。我们在电视机前看别人的生活，回顾自己的人生，有热气腾腾的人间烟火，有各自的无奈和悲欢。历史和生活的参与者、创造者们一起俯视人世间，真正实现了从作家到导演到观众的共情共鸣。”

片头之后，这双眼睛并没有消失，而是隐藏起来了，藏在了框架式构图里，藏在了全景镜头里。

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周父盖起的这间房陪伴了秉义、周蓉和秉昆三个人的成长，倾听着一家人的欢声笑语，也包容着一家人的打闹吵骂。

空间被烟筒分割，整个画面富有层次感和立体感。全景镜头让我们与人物拉开了一定的距离，虽然远，但是周父周母坚强而又孤独的背影反而更能触动人的心弦。两位老人携手走过半生，他们之间依靠、依恋、不舍的情愫弥漫在房子的每一个角落。

放置在墙角的摄像机就是一个个观众，我们站在那里默默地感受这种内敛而又充满张力的感情，这种距离感增强了感情的浓度和细腻程度，即使不走近，也会被感染。

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周家的团圆年、曲书记家的欢宴、六小君子的聚会……剧中很多热闹温馨的场面都是隔着窗户拍的，桌上的饭菜冒着热气，屋里的人挂着笑容，如果是晚上，还有昏黄的灯光透出来。这应该是对汪曾祺笔下“家人闲坐，灯火可亲”最好的诠释了。

这些镜头其实就是我们的眼睛，我们悄悄地站在一扇扇窗外，热闹着他们的热闹，快乐着他们的快乐，然后欣慰地满载而归。身处其中，我们感受到的是部分的、碎片式的幸福，但是站在窗外，每个人的笑容都可以同时看到，我们得到的便是所有人的幸福。

如此一来，氛围感不被打破，温暖和幸福也更加饱满、更加完整。

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秉昆因房子问题要搬回老屋、秉义在苏联和奥利亚产生绯闻、周蓉和冯化成因分房问题出现感情危机，周家人的生活磕磕绊绊、状况不断。

在每一个问题从出现、发酵到解决的过程中，依靠门框的框架式构图能让我们从中抽离。俗话说，家家有本难念的经，作为观众，我们无需也不应该介入，这种分寸感能让我们更加理性地看待每个人的处境、理解每个人的难处，更能看到普通人身上的智慧和人性的闪光之处。

不让观众被矛盾裹挟，一方面能给角色更多的空间和余地，另一方面也能让观众冷静地思考，从中获得更多的生活感悟。

门框、窗户，这些实物把剧中人和观众隔开，他们在里面，我们在外面。这样的手法保证了一定的距离感，让我们能从中抽身而出；但同时，门是开着的，窗户是透明的，我们并没有完全被推开，仍能恰如其分地沉浸其中。这些镜头在向观众讲故事，娓娓道来，也代替观众在现场听故事，安静沉默。